NOVIAS-DONCELLAS (sobre "Ifigenia").

EN EL AÑO DE 1924 la escritora venezolana Teresa de la Parra

publicaba lo que en el futuro se constituiría como una de las novelas

más relevantes en Venezuela y en América latina. "Ifigenia" plantea

el reto de lo femenino ante lo masculino. La mujer objeto. La mujer

obediente. La mujer víctima. La mujer que se revela. Que se revela

ante una sociedad que castiga la irreverencia. Es el personaje de

María Eugenia Alonso una heroína, que se atreve a decir a través

de su epistolario todo lo que siente y mucho más. Pero al final, también

asume el protagónico de la "mujer víctima". El sacrificio como única

fórmula de subsistir en un mundo dominado por los convencionalismos.

Quizás, era una forma inteligente de seguir sobreviviendo en un mundo

donde los ideales de libertad y cambios eran bastante cuestionados.

Sus amores con Gabriel Olmedo no la llevarían por un buen camino.

El no tenía nada que ofrecerle. El también estaba buscando su propia

forma de supervivencia. Lo económico, el estatus social tiene mucha

más importancia para él que una relación amorosa. El es quién da la

estocada final. El propicia a la impetuosa joven recién llegada de París a

aquella Cararas con aire provinciano y pacato a hacer exactamente

lo mismo: el matrimonio como herramienta de consolidación económica.

Es César Leal su salvavidas. Su puente o su total condena.

Seguramente, de esta manera podría seguir disfrutando de un vestuario

afrancesado y todo ese entorno, que indica una holgada posición social.

Corrían la década de los años veinte en la Venezuela gomezcista...
una sociedad que se debate entre el colonialismo, el autoritarismo
y el modernismo.

En lo personal, creo que el decorado ha cambiado. Pero en el fondo

sigue habiendo el mismo trasfondo de las cosas. Todo pareciera estar
intacto.

La historia de María Eugenia Alonso se repite de manera constante.

Es la muerte del alma y del cuerpo...?.

¡No! Es la entrada a un mundo de códigos y secretos , que solo lo

femenino lo puede descifrar.

Muñeca realizada en liencillo. Cuerpo relleno en algodón. Rostro

pintado al óleo. Cabello en estambre pintado al óleo y engomado.

Traje de novia en raso de seda color marfil, piqué. Adornos en cintas

de encaje de algodón. Bordadas en perlas y mostacillas. 

Pequeño armador en tul. 

Es importante resaltar que este traje está debidamente forrado.

Velo en chiffón de seda color marfil sujetado por una tiara bordada

en perlas, mostacillas y pequeñas lentejuelas.

Zapatillas en raso de seda con pequeño broche.

Bouquet de hojas de laurel con rosa en chiffón de seda marfil.

Alfonso Márquez Ceballos